香港六盒宝典开奖结果-今晚特马开奖结果

【香港六盒宝典开奖结果】2019我们可以看到管家婆资料大全,app下载,特马资料,资料免费公开,开奖结果,资料,六合,现场直播,资料免费公开,四不像图,记录,现场直播拥有的赔率可以称得上是以一赚百的,本站提供2019最新资料大全免费分享、博远棋牌官方下载绿色下载等内容,注册赠送38彩金,为你提供最新最全积分小游戏。

【香港六盒宝典开奖结果】写意画的传承,评鲁

  刘一原:

香港六盒宝典开奖结果 1

  不仅体现了他对大自然的热爱,更体现了他对生命体验的一种情感。他比较强调一种简洁明确的那种大的构架,在他大的构架之中,有很多空间,加上他的诗,加上他的书法,他构成一个完整的整体。

清 华岩 疏树归林图

  他是一个很有文化修养的画家,他读书写文章,所以他整个的文化修养奠定了他该画什么画,他虽然是个画鸟画家,但是他画的花鸟画跟普通的花鸟画家的画完全不一样,他是更注重作品的含蓄和寓意性,他不随随便便抹两笔,他的选材,画面上要画什么东西,表达什么,他每幅画都很明确的。着是很难得的。所以他的每幅画总给别人一种思考的余地。更主张借物抒情,借物咏志,他要达到这个目的,他才画画。所以鲁老师这点我很佩服他,他是个很严肃的艺术家,他每幅画都有他的想法。他作为一个现代画家,他把一些别人没有画过的东西把它组合在一起,他构成一种新的意味,这就是他对花鸟画的一种发展。

写意花鸟画是国画的一重要分支。是一种以“意”为主旨,用简练的笔法进行花鸟画创作的一个绘画形式。

  沈伟:

元 赵孟頫 疏林秀石图

  他最强的这个特点,就是延续文人画情调这个特点,文人画情调,他从外在方面来看,就是把书法、绘画、诗,自己做诗把这三点结合起来,形成一个画面。其实这点在我们今天已经是非常少见的了。鲁老师他是在更早之前,实际上是发自他内心里面,他确实是从个人的喜好,或者他个人擅长这个角度,是非常自觉走到这上面来的。他在保持这种整个文脉的时候,他这种发展在我们今天社会里面,他有一种闲情在里面,一种悠闲。你看他,比方说他画竹子或者画月亮或者菊花,几个东西稍微把它点一下,赏心只有两三枝那种感觉,他就是非常亲和,有亲和力。而且具有一种童心童趣在里面。这就是他文人画的味道和传统不一样的地方。

元 赵孟頫 竹石图

  他讲求一种趣味性,他的书法本身是这样,他的书法结体非常有个人特点,他整个线的那种表现,并不复杂,但是整个字形结构,或者是形成一个篇章后,你会发现非常有趣味,有童趣。像政策期魏碑,比较随意的,并不像经典书法讲究那种,文字摆放的非常严谨,他就是就是非常随意洒脱,那种信手而出那种感觉。他的诗也有这种情调,通俗易懂。那么他的画也是这样,画面结构上的东西不是很复杂,可以说是一种简洁的画风,而且颜色也用的非常单纯。

赵孟頫提出了“书画同源”观点,中国画由“绘”进入“写”的时代。

  冯今松:

写意花鸟创作源自南宋,距今有近千年之历史。北宋的末年,由于“文人画”之兴起,文人画家们就开始把自己的兴趣、情感集中于梅、兰、竹、菊等少数几个能寄寓人的品格、精神的物类上。南宋时期,画僧梁楷、法常用水墨简笔入画,形简神完,引起文人画家的注意。元代之初年,赵孟頫提出了“书画同源”的观点,将书法的书写融入到绘画,为“文人画”的创作确立了新的格调。由此,中国画由“绘”进入“写”的时代。明代,文人们借助笔墨的语言,在线条上狠下功夫,并且将自己擅长的诗文融入到画中,促使写意花鸟画的创作走向直抒胸臆、主题鲜明的道路。沈周、林良是放纵简括笔法典型代表,开大写意花鸟画创作的先河。明代后期,徐渭、陈淳异军突起。他们将笔墨情趣凌驾题材之上,汪洋恣肆、挥洒不羁,确立了“意”在花鸟画创作的主导地位。清代初年,八大山人以笔墨抒写胸中郁勃之气,用笔越加简率深沉、尚写重意、高标独立,把水墨写意花鸟画创作推上了顶峰。“扬州八怪”以“四君子”为情感符号、以笔墨线条为抒写形式,竭力表现文人雅士的品格和志趣。

  他的花鸟画,不管是诗中有画,还是诗中有书法。合则双美,就是两者合在一起非常美。而两者合在一起很美,他是把三者合在一起,所以就更美了。所以他的画我觉的有传统,有传统。他的传统不只是画的传统,有书的传统,有诗的传统。所以我觉得他的底蕴很深厚。

陈淳作品

  他不是那种学究式的东西,他有新的东西。这些新的东西,跟他的审美观很重要,他应该说是现代型的,一个跟时代步伐相同的同步的这么一个老画家。所以他的画显得耐读,耐人寻味。当时看了好,后来回想也好,这样的画我觉得是在中国画写意画当中,应该说是造诣很高的,这样一流的画家。

从沈周、林良到徐渭、陈淳,从八大山人到“扬州八怪”,他们都在花鸟画创作中融入了自己的独特情感元素,寄寓了深邃的思想意蕴,给人以启迪、鼓舞与警醒,使作品具有了震撼人心的力量。清代后期,虚谷、赵之谦、任伯年、吴昌硕等走出书斋,在继承前辈文人写意花鸟画创作的基础上努力汲取民间绘画的有利因素,以寻常所见的景物为题材,一改过去“文人画”“阴柔”之气,使作品呈现一种“阳刚”之美。尤为难得的是,任伯年以民间画工的身份创作了许多深为大众喜爱的花鸟画作品,真正做到了雅俗共赏。

任伯年作品

任伯年作品

任伯年创作了大众喜爱的花鸟画,做到了雅俗共赏。

时至现代,齐白石、黄宾虹、陈师曾、陈半丁、凌文渊、王梦白等画家深入民间、深入生活,在绘画创作特别是写意花鸟画创作上取得了重大成就。齐白石凭借深厚的笔墨功底和文人情怀,深切表达出自己对农村生活热爱与怀念。他对“文人画”精神有着深刻而独特的理解,创作上力避流俗,同时又从日常生活中汲取营养与灵感,将画笔转向民间、转向大众,所画题材多为寻常所见之物或生活趣事。因此,他的写意花鸟画作品活灵活现、栩栩如生,生活气息十分浓郁,且充满童趣。齐白石在文人画家可谓独树一帜,被誉为“杰出的人民艺术家”。齐白石之后,以江寒汀、唐云、张大壮、陆抑非为代表的“海派”花鸟画家,以李苦禅、王雪涛、娄师白、郭味蕖为代表的“京派”花鸟画家,以高剑父、高奇峰、陈树人、赵少昂为代表的“岭南派”花鸟画家,以石鲁、康师尧为代表的“长安画派”花鸟画家,以张书旂、柳子谷为代表的“金陵画派”花鸟画家,以潘天寿、吴茀之、诸乐三为代表的“浙派”花鸟画家,以刘继卣、孙其峰为代表的的“津派”花鸟画家,均成就斐然,声名卓著。

高剑父作品

此外,以徐悲鸿、刘海粟、林风眠、吴作人为代表的“海归画家”,为中国画创作吹来了一股清新“海风”。他们在花鸟画创作上打破原有格局,把传统阴阳术与西画中的光照原理糅合在一起,中西结合,融会贯通,创作出许多具有现代意识的写意花鸟画作品。

综上所述,写意花鸟画自诞生的那一天起,就生机勃勃,具有强大的生命力;在中国绘画史上,亦可谓人才辈出、代代相传。然而,当代写意花鸟画创作却不尽人意,显得黯然失色,甚至呈现后继乏力、青黄不接之势。究其原因,一方面是受市场经济和观众消费心理的影响。如今重工笔而轻写意,重人物画、山水画而轻花鸟画的现象十分普遍,就连在全国美展中写意花鸟画的入展比重也十分微小,售价更是与工笔花鸟画不可同日而语。另一方面,写意花鸟画创作受到制约,难以突破瓶颈,再攀高峰。不少画家重表象不重内涵、重形式不重实质,致使写意花鸟画作品有数量而缺质量。

陈半丁作品

写意花鸟画创作看似不像人物画、山水画那复杂,有的甚至只有寥寥数笔,但要想画好却着实不易。写意花鸟画虽然“逸笔草草,不求形似”,却重以写达意、以意取神。因此,较工笔花鸟画而言,写意花鸟画更能体现所绘景物的神韵,也更能直接抒发作者的感情。明清文人都强调“画外功”。这个“画外功”当然不是我们今天所讲的写生、速写,更不是当下某些人所奉行的“学术腐败”,而是指一个画家的境遇、禀赋、怀抱和学养。境遇就是画家所处的环境,包括自然的和社会的两个方面;禀赋是指画家对花鸟画的认识和感悟能力;怀抱指的是一个画家的胸襟、视野;学养则对画家的诗文修养与书法水平提出了更高要求。境遇和禀赋是固有的,可遇不可求,姑且不论。而怀抱是建立在学养的基础之上。所以,下面要着重说一说“学养”之诗文修养与书法水平。

江寒汀作品

写意花鸟画质量好与孬、境界的高与低,很大程度上取决于画家的诗文修养与书法水平。“腹有诗书气自华。”有了诗书修养的绘画作品自然格调不俗、境界高妙;反之,没有或缺乏诗书修养的绘画作品必然会流于低俗,少有气韵,味同嚼蜡。这是当代写意花鸟画作品有别于以往各个时期的地方,也是导致其质量不高、颓废的症结之所在。

齐白石作品

当代从事花鸟画创作的画家,虽然人数众多,但一般都习惯于临摹、拼接、传抄古人东西,或外出写生,很少注重读书以增加自己的修为。试想,连诗文修养都没有的画家,何谈作文、写诗呢?当下,生活节奏快、物欲横流、人心浮躁,能够耐得住寂寞,坐下来认真读书的人则更少。很多人都想走捷径、找偏门,急于求成、急功近利,所以诗文修养不高是普遍现象。另外,有些画家平时不练字或少练字,不注重对书法的学习,甚至有意把书画分离开来,以至于只会画画,不会写字或写不好字。现实生活中,我们经常会看到,有的画家画好了画却不题款——知道自己的字难看,不敢写,需另请书法家来题字;也有的画家在画面上留出一大块空白——知道自己肚里的墨水不多,需另请高人来题诗等等。书法和绘画同源异流,中国画根本就离不开书法。写意花鸟画尤为如此。它需要以书入画、以写达意,以书法的线条来写画的精神,以书法的笔力来书画的韵味。中国画历来讲究诗、书、画三者的融合与统一,没有很好的诗文修养和书法功夫怎么能行?

黄宾虹作品

近千年中国画历史发展规律告诉我们,写意花鸟画是“文人画”,只有具备很深的诗文修养和书法功底的人才能创作出好作品。明清以来的花鸟画大家,无不是饱读诗书、出口成章的大学问家和功力深厚、出手不凡的大书法家。八大、徐渭如此,赵之谦、吴昌硕同样,齐白石、黄宾虹亦然。吴昌硕40岁之后才开始画画。一日,任伯年对他说:“将来你必定超过我,因为你的书法比我强。”果不其然,吴昌硕以草书入画,画面具有“金石气”,很快一举成名,无论在绘画高度还是声名上都超过了任伯年。由此可见,若要画好写意花鸟画,做好学问和笔墨功夫是必要前提。

吴昌硕以草书入画,画面具有“金石气”,很快一举成名

当然,笔者不是说在当下认真做学问和做笔墨功夫的人绝对没有,而是说这样的人太少了,我们要予以提倡,大力普及,使之多多益善才是。“笔墨当随时代。”一个时代有一时代的特点,一个时代有一个时代的精神,固守传统、不求突破也不行。绘画和其他艺术门类一样,需要创新。只有在传统的基础上“推陈出新”,写意花鸟画才能生生不息,才会有蓬勃的生机与活力,才会有不竭的动力与灿烂的前景。

来源:《中国书画报》国画版

本文由香港六盒宝典开奖结果发布于今晚特马开奖结果,转载请注明出处:【香港六盒宝典开奖结果】写意画的传承,评鲁

您可能还会对下面的文章感兴趣: